他劃開界限的延伸，由首至末，衡接日出與日落之處。所謂信任的鱗爪平鋪一紙坦白，任其面貌在極度精密的算計下，以筆觸的一點銳利指使線條的相聚和交錯，勾勒一幢一幢的幾何圖案，宛如一個貿易王國看似粗略實為不漏靡遺的龐大創造。
他選擇留下，渲染于生命上的是中世紀黕黑的墨水，是車站汽笛鳴起剎那挑逗性的心理暗示，是翻飛的涂鴉壁畫無聲反撲昨日社稷嫉妒的擴張。
“建筑繪圖根本就像人體樞紐的肢解，揭起骨骼上的表皮、肌肉和脂肪后，再細細依序髹上彩色。泥褐、濁藍、污漬一般的綠......”
“嘿你懂吧，馬薩其奧的The Expulsion from the Garden of Eden，亞當和夏娃痛心疾首的灰敗棄離。融混了焦慮的，黯色未至的頹喪昏黃的畫，像夜梟的低低哀嚎。”
“這和創造者的鑒賞力，和建筑學有什么關系呢？”
他大惑不解。
“證明你不懂城市的衰竭和饑渴。你身處于的，一如荊棘與夢。”
“那是空間的一種并吞，當我們把氛圍式的凝重物化，人們才能由其紛亂不明的感官感受激蕩，而確切的明了他們對束縛與局限的無限崇尚。”
“在詩凋謝的時代，真正的城市是看不見的。” 他汲了口白瓷杯里的冷咖啡，旋即緊鎖眉宇間的裂紋，雙手把玩著杯子。我清楚看見他面向我的杯沿烙上一抹土壤色的蝕月，如此蒼涼苦澀。“他們俐落的搜集各種資訊的流向，用盡所有心機把摧毀的野心包裝為相對的，美好的開辟和完竣。”
“我必須說明，一切空間的運用和挪動皆是繪測師的圖謀。”
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聽著城市和U2，寫了幾個小時的不知所謂
好想要Kurt Cobain的玩偶...
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